薛煜民：人对历史文物应有敬畏之心

　　□ 实习记者 刘凡銆

　　2016年5月，纸质文物修复师薛煜民收到五册破损严重的《柯氏家谱》，这五册清朝年间的古籍由于长年被积水侵蚀而硬如磐石，纸张相互粘连，多处开裂。彼时55岁的薛煜民在将古籍用清水闷润后，用手从八成干的残缺处拆页，一个月拆一册页，后经洗心、揭心、托心等步骤，用一年多时间修复了五册《柯氏家谱》。

薛煜民在西北大学艺术学院纸本修复实验室修复古籍

　　修复文物亦是追寻记忆

　　薛煜民是西安纸质类文物修复第三代传承人，创办了修复工作室。

　　薛煜民有多年的修复经验，每每修复文物时，他都仿佛穿梭于不同的年代间，置身于不同的时空里，看见岁月流逝的蜘丝马迹。他的肩上承载着父辈们的记忆，他的使命就是恢复父辈们的记忆，让历史文物保留原貌与本真韵味。

　　“西安位于渭河流域中部关中平原，历史上曾有十三个王朝在西安建都，由于地理和历史的缘故，西安留存的文物非常多。”薛煜民说，纸质类文物修复能够加固纸张，防止其破损，从而延长文物寿命，让后人看到先人的智慧结晶。正是修复技艺的存在，才得以让历史记忆代代相传。

　　从字画、古籍善本到古代书信，修复师要走进作者的内心，从间断的只言片语或残缺的册页中寻觅到一丝痕迹，结合特定年代的生存环境，感受作者创作时的心境。

　　化破损之物为不朽遗迹

　　“传统的修复技艺并未在现代落后，相反，传统修复技艺的可逆性更能让文物永垂不朽。”薛煜民在修复时采用以淀粉为原料的糨糊粘纸张的破损处，用纯天然的豆汁代替皮胶和明矾，为文物固色。比起机器修复，传统技艺对纸张有无害的保护作用，同时也能增加纸张的韧性。

　　薛煜民认为，修复的实质是让文物更具观赏性，从而让人们认识到文物的艺术价值。纸张是艺术的载体，也是艺术本身，人对历史文物应有敬畏之心，不能为了观赏性不顾纸张寿命。修复就是为了把中国艺术原原本本展现出来，多余的修复就违背了修复本义，少修甚至不修才是真正意义的文物保护。

　　薛煜民说，修复师要有信念感，像审视自己过去的经历一般对待文物的破损之处，目的不只是修补，还应让时间的流逝过程呈现在人们眼前，让人们仿佛回到过去，如此才是不朽。

　　文物修复应具有传承性

　　2009年，薛煜民被西北大学艺术学院聘请为修复专职教师，传授基本修复技艺。纸质文物修复课作为西北大学艺术学院的一门必修课，已有400余名美术学专业的毕业生学习，了解传统修复技艺的核心工序，在复原古籍书画的过程中体悟到中华传统文化的博大精深。

　　“文物修复的意义在于帮助古籍生命延续至今，在当今市场上展现文物的价值，体现其艺术效果，让年轻一代在凝视古籍时体会到中华古老文明的独特魅力。”薛煜民认为，历代许多珍贵的书法、绘画乃至书籍、碑拓等文物之所以现存于世，其中重要的一个原因在于世代对文物的保护传承而付出的心力，和由此出现的传统修复手艺。“传统修复技艺应该尽可能地融入现代社会，这就是修复的传承性。”他说。

　　“若不能感受到文物中蕴含的中华文化神韵，那么它看起来就只是破损之物，文物之所以是不朽遗迹，是因为我们与父辈们流淌着相同的血液，中华文化的底蕴是我们生命的底色。”薛煜民说，纵然岁月流逝不舍昼夜，但纸质文物修复工作承载了许多历史记忆，自己也在工作过程中不停打磨棱角完善自我，感觉时间就在此停驻。