陕西多出取景的《龙岭迷窟》火了 陕西文旅如何借力热播剧?

2020-04-26 08:42:31  来源:华商网-华商报  


[摘要]近期,网剧《鬼吹灯之龙岭迷窟》热播,该剧不少场景在陕取景,展现了黄河、黄土高原、李淳风、唐墓等颇多陕西人文历史元素。...

  近期,网剧《鬼吹灯之龙岭迷窟》热播,该剧不少场景在陕取景,展现了黄河、黄土高原、李淳风、唐墓等颇多陕西人文历史元素。但华商报记者发现,相对于剧的热播,我省或相关市、景区对“借热播剧宣传推介文旅资源”并未积极响应。

  近日,记者针对“影视剧+文旅”对陕西旅游的启发,采访了陕西省旅游设计院书记兼总规划崔宁。

  想要成功,影视剧要形成品牌效应

  华商报:影视剧带给一个地方的文旅机会,到底是一种什么样的机会?

  崔宁:影视作品对地方文旅发展带动由来已久。比如《庐山恋》带动了庐山旅游,电影《刘三姐》让很多对桂林山水情有独钟,电影《五朵金花》向全国人民展现了云南少数民族特有的风情,电视剧《乔家大院》让乔家大院从一般景区做到了5A级景区级别,电影《西安事变》让大家知道了西安的羊肉泡馍,《那年花开月正圆》对安吴堡、对泾阳茯茶的宣传和带动起到很好的作用。

  影视剧确实能有效推动一个地方的文化旅游。但想要成功,首先影视剧要形成品牌效应,人物和故事要让受众喜欢,而且是正面故事,这样才能带动一个地方的文旅发展。

  华商报:您说过热播影视剧带来的机会分大机会、小机会,这怎么理解?

  崔宁:大机会就是通过一部作品对一个地区的人文旅游起到全面推介,比如《刘三姐》对整个桂林山水的推介。小机会就是对一个点的推动,比如说《西安事变》之于羊肉泡馍,西安有很多美食,只是把一个点推出去了。

  “抓住最大的机会”,做得还不够

  华商报:您说陕西“几乎没有抓住影视剧带来给文旅产业最大的机会”,能不能给我们举个典型例子。

  崔宁:这主要指的是那些当时在国内引发轰动的影视剧所带来的机会。当这种机会出现时,我们把握得还不是很好。

  这种大机会,尤其适合电视剧,它持续时间长,人物和故事更生动,画卷徐徐展开,场景更多元,话题热度也够持久,机会难得。我们常说陕西是周秦汉唐文化,但当《大秦帝国》《汉武大帝》《武媚娘传奇》这些热播剧能为我们所用时,机会却抓得并不很好。

  这几个著名人物陵墓都在陕西,热播时我们可以适度做些广告,把目光投向陕西和这些景区,告诉大家“故事是戏说,但遗迹都在陕西”,这就是带动。但我们似乎没啥动静,好像就乾陵还竖了个牌子。

  华商报:根据马蜂窝大数据显示,去年《长安十二时辰》播出一周后西安旅游热度上涨22%。携程机票数据显示7月3日至11日,飞西安的机票搜索量同比上涨130%。西安还邀请了主演来西安给旅游造势。这还算不上“抓住最大的机会”吗?

  崔宁:这个剧对当年长安恢弘的气势、人民的生活方式等方面表现都不错。故事有意思,人物服饰、长安美食等细节都做得挺好,播出后西安旅游数据明显有提升。

  但什么才是“抓住最大的机会”?上世纪七八十年代影视剧带来的是观光游,而现在旅游需要体验更深层次的东西,希望大家多住几天,体验唐长安城的生活环境、方式、氛围。但我们给大家提供这样的机会多不多呢?如果没有或不多,意味着人来了,但没留下深度消费。比如,有次我在西安咸阳机场见到一位外地客人。他问我哪儿能喝“摔碗酒”。我告诉他地方不少,但肯定“永兴坊”最有名。我本来以为他要待好几天,还准备再推荐几个地方,但这哥们说他来西安就是摔个碗、吃个小吃就回。可见,如果我们不能通过更多、更好的体验项目吸引他们、留住他们,那这种消费就很浅,对文化的体验也很浅,对文旅的带动自然也很浅。

  通过影视剧细节做好文化解读

  华商报:在一个影视剧开播前、热播中、热度过后这些不同阶段,应该怎么做才能让让其对旅游的带动最大化?

  崔宁:其实很多剧开拍前已放出风声,比如某个剧会在陕西取景,或讲述故事发生在西安……如果前期预感该剧会火,能否提前想办法把更多陕西、西安的元素融进去。

  开播时抓住机会造势,形成连续活动和话题,让剧迷的目光从电视机、电影院里挪到场景所在地或故事发生地。影视剧主演来西安参加活动,应主动设计活动,把故事、人物、道具服饰等元素融进活动,让剧内剧外形成衔接。比如《长安十二时辰》提到水盆羊肉,西安很多地方都能吃到,但能否有个相对集中的地方,在剧播时,将张小敬十二个时辰所经历吃、穿、住一条龙提供给游客。再设计出一些故事,让游客体验和剧情形成互动,形成场景,让游客能够代入剧情人物的感觉。

  还有一点,就是对影视剧细节做好文化解读,这种解读也可以通过场景、体验的方式来完成。还是《长安十二时辰》,有几个细节:一个是当官的人是用鹦鹉螺杯子喝杯红酒,这些是外国的产物,说明当时长安的文化交流做得很棒;还有个细节是说一个日本人在长安任职,把大唐的包容性体现得很到位……这些都可以通过体验、展示来解读给游客。现在西安没有东市,但还有西市、有不夜城,能否在这些地方设置一些体验项目呢?影视剧下线了也有办法,比如现在网剧都有弹幕,可以用这个方式做引导,告诉观众我们有什么好玩的,可以来体验,抓住把潜在的游客抓住。

  总之,利用影视剧机会时一定要通过项目的设计和设置,对剧集里精彩场景、服饰、美食、文化进行局部还原,让旅游客能够得到直观体验。

  华商报:和朋友聊《长安十二时辰》时,他觉得这部剧给西安留下的好像就是“水盆羊肉、火晶柿子”,这种情况好像既正常也矛盾,美食最让人念念不忘,但如果只留下美食是不是太浅了?

  崔宁:美食的确是让人印象深刻的旅游体验,但如果影视剧带来的文旅机会只留下美食,那确实太少了。《长安十二时辰》中长安的模样应该有后期制作,但博物馆里也能通过沙盘或多媒体手段实现这样的景象。

  而不需要全新造景,用现有资源就可以再生场景。比如结合大唐不夜城、大唐西市或永兴坊某个街区,借助现有建筑还原场景。还可以通过VR等技术来还原影视剧场景。可以设置多个体验点,比如剧里出现一些“坊”,西安现在仍有这些名字,可以把体验点设置到这些地方,像寻宝一样。再做一些故事还原和延伸,包括现有的博物馆、特色餐厅、特色住宿等结合来做。这样,让游客印象深的可能就不仅仅是美食了。

  人文景观可以打组合拳

  华商报:陕西题材影视剧中,《白鹿原》算是典型的了。影视播出后,不少以白鹿原为主题的公园(景点)诞生,但目前好像都不太火,有的甚至开始拆除了。

  崔宁:客观地说,《白鹿原》小说改编的影视剧并没有引起大范围的轰动效应,这可能跟地域性很强有关。但陕西把这方面做得很扎实,形成了一大堆白鹿原的东西,但没有把文化内核解读得更深。

  如果想还原这部影视剧,就要给出还原的机会。机会是什么?不仅仅是场景,核心还是要还原出故事。比如白嘉轩和鹿子霖,比如各类商铺,能否在景区里穿着当时的服装,用最朴素的语言和环境来还原白鹿村、滋水县?这样可能更能吸引游客注意力,带入和体验可能会更好。

  华商报:外地有什么可借鉴的例子吗?

  崔宁:我印象最深的是云南的普者黑。那个地方因为《爸爸去哪儿》和《三生三世十里桃花》火起来,不少人慕名而去,而当地并没有过度商业化或坑蒙拐骗,仍然保持原有的质朴味道,老街市仍然在。物价和农家乐管理也很规范,体验感很好。比如,有些影视剧场景在某家大院内拍完了,那家并没有刻意搞经营,想参观5元,价格不高,也不强买强卖。

  通过公共服务、设施改善,市场监管,百姓配合,让游客不仅仅是看景,更能体验到当地宁静自然的生活。虽然那里的项目开发总体量不是很大,但的确有借鉴之处。

  华商报:普者黑是自然风光,和陕西或西安的人文景观不同,可借鉴性大吗?

  崔宁:其实道理是一样的。自然风光更好推销,一看就很美就想去。但人文景观可以打组合拳,把人文体验植入景中。

  如果有机会,我们完全可以订做一批节目来展现西安的发展和现代生活。无需多么奢华,只要是在现代文明的背景下展现西安市民朴实、宁静、积极的生活方式,可能就让大家对来西安玩有更丰富的期待。 华商报记者 冯强

  疫情影响下可能催生旅游业7大变化

  以人流为基本特征产业,疫情对行业的冲击无疑是巨大的,疫情期间的“休克式疗法”让景区按下了暂停键。

  疫情必然会催化文化旅游业态的变化,疫情后,文化旅游业发展可能会出现这些变化:

  【线上化】

  1.原地踏步的传统景区将面临淘汰

  疫情期间,线上化、数字化消费增多,智慧旅游、云上旅游等线上方式在更多人群中普及,在线化营销成为旅游企业和旅游项目提升的一个点。

  以门票为主要收入传统旅游景区面临淘汰,需积极寻找新的收入点。旅游景区实现综合性开发经营,多维度的旅游产品,给景区发展提供更多可能。景区能搬到线上的收入点,目前集中在文化产品上。文化升级后的高品质生活和产品是未来消费升级的最主要的体现,但是,一定是为有价值的有需求的高品质产品拼上文化的外衣,而不是自己去硬造需求。

  【视频化】

  2.轰炸式短视频营销诱导憋疯了的游客

  突然起来的疫情改变了人们的生活习惯,网络生活习惯强制养成。疫情后,传统宣传渠道将更加没落,景区营销渠道以网络视频营销为主战场,网红打卡成为旅游标配。

  根据景区自身的特点,大量增加视频、图文内容的创作和发布。景区将和更多的网红M机构创新合作,迅速找到新的宣传爆发点。

  【升级化】

  3.高品质服务将成为综合型景区升级重点

  短程自驾游、家庭游以及体验性旅游会成为趋势。对于已具有综合服务功能的景区,精细化服务是未来景区核心竞争力之一。创新性讲解,主体性讲解,专题型讲解,旅游套餐式服务,或将成为景区未来发展的核心竞争力之一。精细化的服务,也能促进游客的多次消费的可能。

  4.将更加重视创新产品研发

  根据市场的变换积极更新旅游产品,文化旅游企业成立产品研发部门,或签约长期咨询服务机构,紧扣热点,思考市场需求,研发和创新旅游新产品这次疫情,让人们更加敬畏生命。

  【社交化】

  5.导游式旅游直播可能成为新宠

  秦始皇兵马俑网红导游冰蛋,因为其风趣幽默的讲解方式,在抖音引发大量关注,甚至有网友提出要预约冰蛋讲解服务。导游的讲解是对旅游景区最直接的推广,导游在讲解的同时也对文旅产品销售进行变现。

  【IP化】

  6.闭关修炼之后,报复性创新百花齐放

  疫情后,身怀绝技的团队可能将突破行业思维局限,跨界合作和创意创新将成为主流。景区服务也成为景区竞争力之一,职业培训输出,旅游行业人才输出,亦可能成为景区一个新的收入点。

  【融合化】

  7.游客更倾向于有趣好玩的景区品牌

  二次元,多次元文化逐渐迈进主流文化舞台,高颜值、重体验、强参与、多互动,将成为未来发展的方向。

  有趣比好看变得更重要,好玩比好用变的更有价值。具有震撼力的建筑和美感的景观设计,主题化场景的营造,多样化且主动型的互动方式,全时营销产品的打造,每天、每周、每月、每季不同类型、主题的活动营造,游客随时过来都会有好玩的,有好看的,有好吃的参与、互动、打卡,形成口碑宣传效应。 综合

编辑: 陈晶

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